普通艺术：江上钢琴师和水表摄影师
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分享两个最近看到的「普通艺术」。
江上钢琴师——彭海涛
我是湖北宜昌人，小时候看一档答题节目叫《一站到底》，一整期看下来只有一个问题我知道答案：三峡大坝在哪个城市。上大学是我第一次在其他城市常住，自我介绍时如果对方不知道我说的宜昌在哪，我就会追问一句你知道三峡大坝吗？
由于在三峡长大，我对其他三峡相关的东西都有一点类似母语羞耻的感受，尽量避免作深入的了解和讨论，比如贾樟柯的电影《三峡好人》，我一直没有看过。但是对三峡大坝不会有羞耻感，因为大家第一句话会说它是世界上最大的水电站，然后就没有第二句话了。
我们家不是「三峡移民」，我对这段历史和移民工程带来的影响也不够了解，只觉得这个名词听起来略感悲痛，这悲痛还不是我自己体会出来的，像是别人赋予这个词的。
这期标题叫做普通艺术，是因为我讨厌每次看到一些现实题材的电影、纪录片、甚至是短视频，都会有人站出来指责，指责导演拍得不对，指责观众看得不对。这是视频下方的一条评论：
从真正的三峡移民的评论来看，这个视频其实是满足城市中产阶级自己拧巴的对“苦难”的审美。 这种对“苦难”的消费非常的condescending，带有中产阶级独有的hubris。你很难区分这种审美究竟是出于共情，还是在不需要真的进行物质付出的条件下满足自己的savior complex。 大部分真正的西北农民不爱看《隐入尘烟》，大部分真正的三峡移民不爱看《三峡好人》，这些文艺作品真正的受众其实是那些觉得自己看过了这些苦难，就算是为这些苦难做了什么的人。
看到视频我的感受比较简单和普通，那就是这个视觉画面让我想起了家以及这座城市的人。我还想起初中时去参观长江钢琴厂，至今家里应该还放着一个弦槌纪念品。那时候我觉得「长江」两个字印在钢琴上是有些违和的，和前面说到的羞耻感有点相似，也像看到自己的名字被印在某些作品上，很不好意思。
这个视频让我回忆起三峡的江、山、雾特有的视觉印象，同时也让我第一次感受到家乡和艺术没有那么不搭。
水表摄影师——刘涛
刘涛最初走红是因为他的照片被三联转发，文章：人物 | 刘涛：一个抄水表工的摄影修养
和这座城市融为一体，又要保持一点距离，否则就会随波逐流。
风里来雨里去，也许是一个锻炼的过程，好像在考验你对这件事情有多么的喜欢，多么的真诚。
这个时代有一个人在做自己喜欢的事情，只要他没有得到直接的回报，就很不受待见。
做自己喜欢的事情，不管做得好不好，生活会变得更美好。
这些话和话背后的理念，完完全全符合我对一个街头摄影师的理解。我第一次看到刘涛的照片的时候，第一感受是真好看，接着就会想他怎么拍的，再接着就会琢磨他用的什么设备。想到这里，就已经离我理想中的街头摄影师越来越远。因为我理想中的街头摄影师只关心一件事：在街头拍好看好玩儿的照片，理想中这些照片也只带给人们一种感受：真好看、真好玩儿。当然看照片的人继续研究拍摄手法、甚至反思社会人文，也很有意义，只不过对我来说有点沉重和遥远，我更喜欢普通的艺术。
特别喜欢他在分享每一张照片、讲述拍摄过程和想法时的表情和状态，这是成为街头摄影师唯一的要素：发自内心地认为街头是好玩儿的地方。
同时视频里出现的每一张照片，几乎都没有极其巧妙的构图、妖艳的调色，甚至清晰度不高，吸引人的只有主体，也就是街头上的任何事物。
我觉得我拍的是一种现实感，那些瞬间是我真实看到的，但它们很快过去，消失在时间里。
在拍照的过程中，我也感受到自己的存在。
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